第两百六十五章 唯美主义 (第3/3页)
那么自己如果能拿出一部算是佳作的长篇传统文学，而非之前那样的短篇，势必能让这些人注意到。
一旦证明这篇作品若能够证明自己的文学功底不在吉川雄一郎之下，估计会有不少书评人予以改观，甚至于站在自己这一边。
那么，该拿出什么作品好呢？
秋原悠人拿出纸笔，开始回忆了吉川雄一郎的身份，即唯美主义文学的代表人。
所以自己想要证明不弱于对方，必须拿出一部能够代表唯美主义的作品来。
就在这时，一个名字蹦入了他的脑海——川端康成。
川端康成，霓虹文学界的“泰斗”人物，他的《雪国》、《千只鹤》和《古都》等三部，在1968年的时候获得了诺贝尔文学奖。
在他的创作生涯中，一向坚持唯美主义文学方向，而他的“美学”，走的是与常人不同的路子。
一般的唯美主义作家认为，艺术的使命在于为人类提供感观上的愉悦，而非传递某种道德或情感上的信息。
所以他们追求艺术的“美”，认为“美”才是艺术的本质，并且主张生活应该模仿艺术。
但川端康成的唯美主义，却往往表现出了“逆境”中的美。
他往往善于描写社会底层的青年妇女（如舞女、艺妓、女艺人、女侍者等），内容大多表现她们的悲惨生活遭遇，对爱情和艺术的追求。
通过真实表现底层人群生活与情感上的矛盾与纠结，表达出她们的内心的痛苦和挣扎，并对她们的命运表达了深深的同情和怜悯。
所以他的唯美主义，可以说是与众不同的作品，或者说是对之前日本唯美主义文学的突破！
那么自己究竟写那篇好呢？
秋原悠人犹豫了一会儿，突然想起去年下的那场大雪，便立刻开始了奋笔疾书。
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”
“一位姑娘从对面座位上站起身子，把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。姑娘将身子探出窗外，仿佛向远方呼唤似地喊道……”