第七百四十一章 联艺的艺术重生 (第2/3页)
像迈克尔·西米诺那样偷偷把制片预算揣进自己腰包。
不过，新联艺确实有一些和现有的制片厂不同的地方。罗纳德答应，对任何导演敞开大门，只要你有想法，就可以来展示自己的电影梦想。
而且，新联艺不会像米拉麦克斯那种新型的中小型电影制片厂那样，专攻一类类型片。
比如米拉麦克斯只对那些在欧洲电影节上能够获奖的电影感兴趣。而被特纳传媒收购的新线电影公司，则专注于恐怖片。
另外，像城堡石影业，安博林影业这样的电影制片厂，则是专门为他们的老板，著名导演服务的。最多只投拍一些和老板关系密切的其他导演的电影。
而行业内大多数有想法的导演，则很难像以前的联艺或者猎户座那样，获得拍摄比低成本电影高一档预算的中型电影的机会。
他们要么拍罗杰·科尔曼那样的B级小预算，获得成功以后，才有机会和大制片厂合作。
而且，随着中型电影制片厂的日渐消亡，中型制作的数量减少，不但新人导演得不到锻炼，连类型片也显示出了很多走到生命周期终点的迹象。
越来越多的电影，似乎都开始套用某些公式，也只选择头部的明星。
如果你要拍摄一部动作电影，那么先找汤姆·克鲁斯，克鲁斯没有兴趣，再去找布鲁斯·威利斯，威利斯没有兴趣，那就去问问基努·里维斯。
一部浪漫爱情喜剧，先找梅格·瑞恩。梅格不喜欢你的剧本，那再找黛咪·摩尔，她也不喜欢，嗯，你还可以去问问戴安·莲恩……
这种死板的规矩，再加上每个明星都会根据自己的特点，来修改基本适合自己，七八十年代那种欣欣向荣，每年都有新的类型翻新的迹象不再出现。
那时候你可以发明太空史诗片，儿童特效片，动作喜剧片，甚至女性动作片，女性职场片……
现在被制片厂放行的剧本，大多只能是克鲁斯类型，或者梅格·瑞恩类型这样的分类，观众逐渐对此感到疲惫，不再有上个十年那种看到新型电影的惊喜。
长此以往，如果观众被局限在这种有限的类型里面，而得不到新的创新电影，那么无疑等这一批明星老去以后，现有的这些电影观众就有可能对电影这种艺术形式彻底失去兴趣。好莱坞也将会走向死亡。
所以，当罗纳德提出，自己想要恢复联艺和猎户座的传统，开拍一些导演创新的新电影，业内的资深记者们都觉得兴奋。
毕竟罗纳德自己就是行家，对于导演水平的分辨，要比联艺当时的新老板和猎户座的老板那种门外汉要厉害多了。
是否可能出现一个新的大厂，在保证质量的前提下，重新能拍摄出一些能让观众喜爱的新型电影，以后其他人也就可以沿着他们开辟的道路前进，让好莱坞重新焕发生机？
“这个行业目前处于变革之中。你预见到哪些挑战，计划如何应对？新的联艺会建立自己的国际发行网络吗？”
一个记者意识到了罗纳德想干的事情，不由问出了其他制片厂CEO最关心的问题，你会不会也想要成为迪士尼，维亚康姆，或者特纳，福克斯这样的巨型媒体集团，整合电影制作，发行，电视网络？
“当然，联艺在和米高梅合并之前，就有自己的发行网络，不过经过多年的合并时期，两个厂牌的发行队伍其实没有区分的那么清楚。我想，现在联艺发行的主要任务，是恢复在国内的发行能力。
至于你说的国际发行，那是一个需要巨量的资金和人力投入的领域，新联艺不会立即就此开展工作。我想我们会广泛的和其他著名的大制片厂开展合作，利用他们的国际发行网络，把我们的新片努力让全世界的观众看到……”
罗纳德的回答，可以说打消了现在的大制片厂高管的所有疑虑。至于以后联艺有没有可能创建自己的分销渠道，就算可能，也也多半是在他们的任期之后的事情了。
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